Піаністка

Один крок відокремлює велике від смішного, генія - від лиходійства та інтелігентність - від пороку. Ніяким шизометром не виміряти глибину божевілля сорокарічної Еріки Хомут, талановитої піаністки, блискуче зіграної Ізабель Юппер. Еріка - це перевертень за роялем, синя панчоха та франкенштейн в одному флаконі. Між її одержимістю музикою та глибиною мазохізму у найкласичнішому, неприховано-сексуальному вигляді можна сміливо ставити знак рівності. Ніякої еротики тут і не пахне - це мускусний запах використаних і викинутих у смітник серветок у порно-салоні, які вона вдихає, жадібно притискаючи до обличчя.
Одна лінія кохання та дві лінії пороку та принижень: Еріка та її Музика, Еріка та її мати (Анні Жірардо), Еріка та закоханий у неї юнак (Бенуа Мажимель).
Музика Шуберта і Баха у її істинно-класичному, академічному виразі захищається і втілюється нею з справді одержимою непохитністю. На людей Еріка-піаністка дивиться як на клавіші рояля, на які треба вміти правильно натискати, щоб змусити їх отримати чутну тільки її перфектно-збоченим слухом ноту чи звучання. Емоції її учнів, чи то сльози, хвилювання, сміх чи ніжність, здаються їй непотрібним акордом, що псує спільну музичну тему. Еріка-садистка насипає жменю давленого скла до кишені своєї надмірно емоційної учениці перед вирішальним концертом. Еріка-мазохістка отримує майже сексуальне задоволення від материнських ляпасів. Божевільний мазохізм сцени, де вона, зручніше вмостившись на краю ванної, бритвою ріже собі геніталії, підставивши дзеркальце для більш вигідного огляду (світло моє, дзеркальце, скажи?!!!), зводиться нанівець і стає дико смішним у той момент, коли мати кличе її обідати (війна – війною, але обід – за розкладом :)
Хоч і сміх М'яко кажучи, не зовсім доречний: швидше вже крива усмішка, викликана повним неадекватом того, що відбувається.
Мати, геніально зіграна Анні Жірардо, - класичний приклад старої тиранші, швидкої на розправу та ляпаса для своєї доньки, яка давно переступила поріг пост-бальзаківського віку. Вона спить з дочкою в одному ліжку, і після чергової дикої сварки з лайкою та рукоприкладством, настільки бажаним для послідовників Захер-Махоха, вони виглядають мало не втомленими коханцями! Вона телефонує знайомим, перевіряючи, чи на місці Еріка, і ріже все тією ж злощасною бритвою її сукні, якщо вони здаються їй надто фривольними!
Це в Ерікі-то – фривольні! :) Так вона виглядає як типова консерваторська училка, яку учні, напевно, за очі називають «наша мимра»! Конопате обличчя рудої Юппер можна в принципі зробити будь-яким - від загадково-порочного, як у "Ma mere", до мишачого, з щільно стиснутими губами і здивовано піднятими тонкими брівками, без тіні косметики, з безглуздим стародавнім пучком на потилиці. Ніщо, здається, не здатне змінити вирази її безпристрасного, зібраного та рішучого обличчя: це миша з надчутливим нюхом до двох речей – музики та крові.
Одягнена і причесана в стилі синюшочкової мимри, Еріка-Юппер, проте, зовсім позбавлена ​​типових для старої діви «рожевих соплів», у чому дуже скоро зміг переконатися закоханий у неї Уолтер (Б. Мажимель). Що він у ній знайшов - це особливе питання :) І тим не менш: красивий молодий студент-блондинок, який однаково впевнено почувається на хокейному полі і за фортепіано, не на жарт захопився далеко не юною «рудою мимрою», вирішивши, що тут його безперечно чекає успіх.
І прорахувався. Він просто не одразу зрозумів, з ким має справу. Лезо бритви – ось логічна межа та ідеал сексуальних фантазій Еріки.
Сцену в туалеті навряд чи можна назвати еротичною: в ній стільки відвертого садизму, що Уолтера щиро шкодує просто як чоловіка. "Мимра" керує ним так само жорстко, як і на уроці музики. «Так не роблять із чоловіком!» - безпорадно белькоче він, зрозумівши, що вона отримує задоволення, принижуючи його командами - "дивитися в очі", "ні!", "все!" і відступаючи на пару кроків у самий піковий момент, знову і знову навмисно «обламуючи» йому оргазм, який сама від «стандартного» статевого акту зазнати була не здатна. Вона знущається з хлопця, милуючись його розгубленістю - такого він явно не очікував (а хто б очікував на його місці?...). Дует Мажимеля та Юппер у цій сцені, як і у всіх наступних, виглядає настільки органічним і грає з такими натуралістичними подробицями, що встигаєш забути, що перед тобою – актори.
Але він, заінтригований, не здається і намагається грати за її правилами. Він читає її лист-сценарій з докладними секс-інструкціями на кількох дрібно списаних сторінках – про те, як треба глибше засунути їй у рот панчоху, як тугіше зв'язати ременями і з якою силою бити в живіт. Але навіть тут передбачуване задоволення, як виявилося, існувало тільки в її уяві, на ментальному рівні, не торкаючись фізіології: швидше за все, випробувати реальне задоволення від сексу вона вже не могла взагалі, і все, що їй залишалося - це збуджено мочитися на асфальт, підглядаючи за парочками, що захоплено трахкаються, в машині.
У результаті закоханість, пристрасть і інтерес змінюються у Уолтера огидою і ненавистю на фізіологічному рівні - так до судом ненавидять рудого таргана, чиї мерзотні розчавлені останки забруднили вам черевик, викликавши блювотні спазми.
І все це – на тлі бездоганного, світського Відня, надто класично бездоганного, як Шуберт чи Брамс, такого прилизаного, «євросоюзного» та політкоректного. Зважаючи на все, Ханеке вважає, що в підсвідомості середньостатистичного європейця при всій його зовнішній культурності та доброчесності ховаються такі скелети, що подібна приватна перверсія вже не може вважатися «особливим випадком», а класична європейська цивілізація стає інструментом придушення, на якому треба навчитися дуже вміло грати.
Залишається сподіватися, що поціновувачі музики не затаврували Ханеке ганьбою за те, що він виваляв у бруді Шуберта, Баха та Брамса.
Вони явно ні в чому не винні. детальніше